Le glorieux ampli double de Fender du milieu à la fin des années 50 est la quintessence des amplificateurs rock and roll

Dec 16, 2023

Le Twin en tweed « haute puissance » de 80 watts est apparu en 1958, mais rien ne vaut la dynamique délicieuse et la facilité de broyage des versions précédentes de 40 watts.

Bassman en tweed 4x10 de Fender de la fin des années 1950comboest parmi les plus célèbresamplis guitare . Jim Marshall l'a tellement aimé qu'il a pillé le schéma de Fender pour créer leJTM45et du début au milieu des années 1960Plexiglas.

Mais pour de nombreux joueurs, le glorieux 2x12 de FenderDouble amplidu milieu à la fin des années 50 est la quintessence des amplificateurs rock and roll pour cette époque et au-delà.

Un examen plus attentif révèle qu'il présente même des parallèles étonnants avec le combo Marshall qui a contribué à changer le cours du rock une décennie plus tard – ce qui pourrait expliquer commentEric Clapton, le guitariste légendaire à l'origine de cette révolution sonore, a migré si facilement d'un combo Marshall à un combo Fender au cours de sa longue carrière.

À mesure que la gamme d'amplificateurs Fender évoluait d'un panneau large à un panneau étroitcombinaisons en tweedau milieu des années 50, les plus grands modèles de la gamme n'étaient équipés que de deux circuits principaux, différenciés principalement par leurs compléments de haut-parleurs et quelques autres modifications.

Les Super, Pro, Bandmaster et Twin à panneau étroit en tweed portaient respectivement des haut-parleurs 2x10, 1x15, 3x10 et 2x12 et, à part quelques rebondissements, utilisaient essentiellement le même circuit.

Les éléments centraux de la conception comprenaient une pile de tonalités à cathode suiveuse avec des commandes indépendantes de graves et d'aigus qui étaient efficacement pilotées par un tube de préampli 12AY7 (un parent à gain inférieur du 12AX7), un inverseur de phase à charge divisée (alias cathodyne) et un étage de sortie à polarisation fixe avec une boucle de rétroaction négative pour resserrer la réponse.

Le Bassman 4x10 était similaire à bien des égards, bien qu'il ajoutait un contrôle central à sa pile de tonalité et qu'il disposait d'un inverseur de phase à paire longue, un réseau plus haute fidélité qui se déformait moins de lui-même tout en alimentant le signal. les tubes de sortie.

En dehors de cela, chaque modèle possédait son propre transformateur de sortie pour piloter la configuration d’enceintes appropriée, ainsi que quelques autres fonctionnalités originales qui les distinguaient davantage. En tant que grands garçons de la gamme, le Bassman et le Twin ont brièvement reçu deux tubes redresseurs pour fournir une réponse de jeu plus forte et un grave complet et audacieux.

Le Twin en tweed de 1956 présenté ici est un exemple doté de circuits en grande partie originaux dans une armoire restaurée par des professionnels. De manière assez inexplicable, il transporte quatre tubes de préampli au lieu des trois que l'on trouve dans chacun de ses frères et sœurs, même si le tube supplémentaire ne permet aucune fonctionnalité supplémentaire.

Alors que chacun des deux canaux de tous les autres modèles acheminait ses entrées hautes et basses vers sa propre moitié du premier tube de préampli – un 12AY7 à faible gain – chacune des entrées du Twin avait sa propre triode indépendante, plutôt que de partager entre les hautes et les basses fréquences. et-basse paires.

On pourrait affirmer que cet arrangement présentait un avantage si les musiciens utilisaient le combo simultanément, comme le faisaient parfois les groupes à l’époque. Sinon, cet ajout ne sert à rien. Peut-être que Fender l'a fait simplement parce qu'il le pouvait, étant donné le châssis plus large du gros combo Twin.

Quoi qu'il en soit, le tweed Twin offre une performance épaisse, articulée et dynamique similaire à celle des autres grands combos de la gamme, avec l'avantage supplémentaire de la surface conique supplémentaire qu'apportent deux haut-parleurs Jensen Alnico 5 PM Concert Series P12Q de 12 pouces, pour une grande scène sonore et beaucoup de puissance de frappe.

Les fondations sonores du Tweed Twin sont assez différentes de la grande fessée audacieuse et semi-évidée du Blackface Twin Reverb, avec laquelle de nombreux joueurs sont peut-être plus familiers.

La topologie du préampli en tweed à panneau étroit et la pile de tonalités du suiveur de cathode apportent un peu plus d'épaisseur et d'accentuation des médiums – et, diraient certains, une sensation de jeu légèrement plus tactile – à un son qui peut toujours être net et articulé lorsqu'il est joué en clair, mais qui se transforme plus facilement en distorsion, avec un mélange attrayant de granularité texturée et de crémeux à son overdrive.