L'héritage durable de Grateful Dead s'entremêle avec Meyer Sound Systems

Jun 21, 2024

PANTHER accompagne Dead & Company dans le dernier chapitre d'une épopée musicale.

Parmi les artistes les plus rentables depuis sa première tournée en 2015, avec la sortie de cette année, Dead & Company Final Tour a pulvérisé tous leurs totaux précédents. Sur 28 spectacles dans 19 villes, selon Billboard Box Score, Dead & Company a rapporté 114,7 millions de dollars et vendu 845 000 billets. Comme c'est le cas depuis le début, Dead & Company était à nouveau accompagné d'un système de renforcement Meyer Sound fourni par UltraSound, et pour la deuxième année, le cœur du système était alimenté par des enceintes line array grand format Meyer Sound PANTHER. Cependant, l’ampleur de cette dernière étape de « ce long et étrange voyage » ne doit pas être mesurée uniquement par des chiffres concrets. Cela a marqué la coda d’un phénomène culturel et sociologique résilient – ​​lancé par les Grateful Dead – qui s’est étalé sur près de six décennies et trois générations. Comme lors de la tournée de l'année dernière, le système basé sur PANTHER s'est adapté à un mélange de grandes salles, en l'occurrence une arène intérieure, un stade de football universitaire, neuf stades de baseball MLB et 14 grands pavillons extérieurs. Chaque type de salle a nécessité des adaptations importantes du système de base, mais heureusement, le poids relativement léger et la taille compacte des enceintes PANTHER ont rendu les changements plus rapides et plus faciles.

[The Nine 2023 : Katie Murphy Khulusi, la force motrice derrière PANTHER de Meyer Sound] "Le passage des boîtiers de la famille LEO aux PANTHER s'est avéré particulièrement utile pour les tours de retard", a déclaré Derek Featherstone, directeur de la tournée/mixeur FOH pour Dead & Company depuis le début et également PDG d'UltraSound. « Les tours de retard audio ont une capacité de poids totale limitée, mais avec PANTHER, nous avons pu accrocher davantage d'enceintes pour une meilleure couverture dans les rangées arrière des stades. » Le système principal pour les spectacles dans les stades comprenait quatre réseaux PANTHER principaux : deux à l'avant et un à l'avant. deux côtés, chacun avec 14 haut-parleurs à longue portée PANTHER-L et 4 haut-parleurs à large couverture PANTHER-W.

"Cette année, nous avons apporté un changement et divisé les suspensions principales et latérales", a noté Featherstone. « Dans le passé, nous les gardions relativement proches les uns des autres, mais cette fois, nous les avons placés en dehors de la scène du mur vidéo. Cela nous a donné un niveau plus cohérent sur l’ensemble du terrain. En outre, nous avons ajouté un réseau LEO de six caissons en dehors de la scène afin d'obtenir une meilleure couverture dans l'étendue éloignée des stades. Éléments de contrôle basse fréquence 1100-LFC. Au sol se trouvaient neuf subwoofers de 700 CV et dix haut-parleurs LYON-W pour le front fill. Les tours de retard pour les spectacles dans les stades étaient équipées d'enceintes PANTHER ou LYON, tirées du propre inventaire d'UltraSound sur la côte ouest ou louées de manière croisée auprès de DBS Audio pour les spectacles de la côte Est. Le système de repli du groupe comprenait huit haut-parleurs de retour de scène MJF-210, plus deux moniteurs MJF-212, des éléments 1100-LFC, des haut-parleurs JM-1P et UPJ-1P. La qualité audio exceptionnelle des concerts de Dead & Company a contribué à bâtir la popularité du groupe. , et la base de fans exultait pour la tournée finale. Les publications sur le site Web de Relix incluent des commentaires effusifs tels que « le meilleur son de tous les spectacles auxquels j'ai jamais assisté », « un son remarquablement fantastique » et « le son était parfait à tous les endroits du stade que je suis allé écouter ».

[I Love It Loud : l'évolution des haut-parleurs] Featherstone partage le mérite de la satisfaction du public avec l'ensemble de l'équipe UltraSound : l'ingénieur système Michal Kacunel, les ingénieurs moniteurs Lonnie Quinn et Ian Dubois, le technicien moniteur Reilly Williamson, les techniciens de sonorisation Sean McAdam et Riley Gajewski et le technicien delay Erik Swanson. Le technicien d'enregistrement audio était Ross Harris. En tant que principal responsable de la diffusion de la musique auprès du public, Featherstone hérite du manteau de légendes de l'audio et des tournées comme Owsley « Bear » Stanley, Dan Healy et John Cutler. "Tous ces gens ont continué à faire pression pour que le groupe sonne de mieux en mieux", a déclaré Featherstone. "Le groupe s'en est bien sûr félicité et, dans mon cas, j'apprécie vraiment de travailler avec un client qui valorise véritablement l'audio haut de gamme et qui soutient nos progrès dans ce domaine." The Grateful Dead et les itérations ultérieures du groupe original sont liés à UltraSound et Meyer Sound dans une relation symbiotique unique dans l'industrie. "Meyer Sound a toujours été à l'écoute des besoins du groupe en tournée, ainsi que des besoins d'emballage et de durabilité d'UltraSound", a déclaré Featherstone. « L'équipement doit offrir un son exceptionnel tout en résistant de manière fiable aux rigueurs de la route. Depuis des années, UltraSound est au cœur de cette relation de développement de produits, et Meyer Sound a toujours été attentif à traiter tous les éléments qui pourraient bénéficier d'une amélioration.